《魔镜：埃舍尔的不可能世界》中译本出版
来源：学界动态
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时间：2002-11-28
《魔镜：埃舍尔的不可能世界》中译本出版
由我系科学技术哲学博士后田松主持翻译的《魔镜：埃舍尔的不可能世界》（恩斯特著）中译本日前由上海科技教育出版社出版(此前重庆一家出版社曾出版过此书节译本，未购版权)。埃舍尔（M.C.Escher，1898－1972）是著名版画家，他的作品日益引起艺术界和哲学界的重视。吴国盛教授曾就他的一幅版画写过长篇哲学评论。最近《纽约时报》也报道过几位数学家研究埃舍尔版画的消息。
埃舍尔随着四川人民当年的走向未来丛书之一《GEB：一条永恒的金带》，而被中国人所了解。几年前商务印书馆出版了侯世达（D.R.Hofstadter）这部曾获普利策奖图书的全译本。
此前国内还没有正式出版过像样的埃舍尔版画作品集和研究论著。这部译作当有一定的参考价值。
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《魔镜: M.C.埃舍尔的不可能世界》译后记
M·C·埃舍尔无疑是一位出色的艺术家。但是，他却与同时代的艺术家几乎没有交流。如本书作者所说，埃舍尔特立独行，几乎是孤身一人进行着他的绘画探索。又如本书作者所言，埃舍尔其实是一位思想家，只不过他的思想不是付诸语言，而是形诸画面。他的每一幅作品，都是他思想探险的一个记录和总结。
本书的问世，终于可以中国读者能够系统地、不失真地了解埃舍尔本人的思想和作品了。
第一次看到埃舍尔的作品是在1980年代初期，有一期《读者文摘》（今《读者》）的中心插页上刊出了埃舍尔著名的《瀑布》，鉴于此刊的销量，这应该是埃舍尔在中国的第一次大众传播。而埃舍尔在中国知识分子中产生影响，毫无疑问是由于“走向未来丛书”之一的《GEB—一条永恒的金带》（四川人民出版社，1984年）。很多中国学者都是通过书前的插图才第一次看到埃舍尔的作品的。而这个小册子只是美国学者侯世达（Douglas R. Hofstadter）一部巨著的简写本，原书曾获美国普利策奖，销量甚广。12年后的1996年，中文全译本《哥德尔、艾舍尔、巴赫——集异璧之大成》方才出版。该书将数学家哥德尔、艺术家埃舍尔和音乐家巴赫进行了比较，认为他们之间存在着人类思维不同领域的共性。但是，这部书其实是侯世达的六经注我之作，他所说的埃舍尔是他所看到的埃舍尔，而不是埃舍尔本人。
埃舍尔独树一帜，自成一格，他的作品已经构成了一个自足而丰富的世界。对于这个世界，普通人往往不得其门，只是把它当作一幅幅有趣的、奇怪的图画。而学者们则各取所需，其中虽有阐微发隐，也不乏自说自话。对埃舍尔的误解更是常见，比如时常有人称埃舍尔为错觉图形大师，也不时有人说埃舍尔精通自然科学或者数学。
当然，由于埃舍尔所思考的问题，以及他思考问题的方式，更接近于科学家而不是艺术家；所以毫不奇怪，他的作品首先为科学家所接受，是科学家发现了埃舍尔作品的价值和意义。数学家、物理学家以及心理学家如侯世达一般各自从自己的角度解释埃舍尔，或者用埃舍尔说明自己的理论。杨振宁的一本小书《基本粒子发现简史》就是以埃舍尔的《骑士》作为封面的。在近年来我国出版的所谓科学文化类译著中，也不时会有对埃舍尔的讨论。如彭罗斯的《皇帝新脑》。
从目前的大众语境看，一位艺术家表达了“科学的思想”，并能为科学家所欣赏，是艺术家的荣耀。但是，这样的理解恰恰忽视了埃舍尔作为一位独立的思想者的价值。尽管埃舍尔有很多科学家朋友，并且有几位对他的作品产生了影响。但是，在我看来，埃舍尔并没有试图表达“科学家”的思想，而只是要表达他自己的思想。
本书的价值就在于，它从埃舍尔自身的角度，对埃舍尔进行了系统的评述。而且，这个评述是建立在第一手资料之上的，并得到了埃舍尔本人的认可。
长期以来，我像追星一样搜罗有关埃舍尔的图片。他的作品只是零零星星地出现在科学家的著作中，出现在装帧设计方面的书籍中——这是埃舍尔产生了重大影响的另一个领域。作为一名物理系的学生，杨振宁的小书早就落入到我的视野。大四时，我从吉林大学图书馆处理的过期杂志中曾买了一期Science，仅仅因为其封面是埃舍尔的《彼岸》，那是我拥有的第一张尺寸较大的埃舍尔彩色印刷品。整本的埃舍尔画册要到1990年代方才出现，据我所知仅有两种：《埃舍尔版画选》，岭南美术出版社，1990年；《埃舍尔的魔镜》，重庆出版社，1991年。前者是中国美术家编选的一个画集。后者其实是本书的第一个中译本，它所依据的可能是最早的荷兰文版。遗憾的是，译文不通之处甚多。另外，插图的尺寸被大大地压缩了，也没有依照原书文图混排的版式，所以只能算作一个画册。尽管如此，我在翻译中也曾在个别地方参考了这个译本，在此向译者李述宏、马尔丁表示感谢。无论如何，这两种画册对于埃舍尔在中国的传播所做出的贡献是不能忽视的。当然，由于版权问题，恐怕都不能再印了。
埃舍尔画展在国内曾经举办过两次。第一次是1997年8月28日－9月28日，在上海博物馆，我曾专程从北京飞到上海“朝圣”。1999年4月，荷兰女王访华时，把埃舍尔作为带给中国的一个礼物，展馆设在北京劳动人民文化宫。这是一次视觉的盛宴。不仅有大量埃舍尔版画，还有两部电影循环播放：一部是关于埃舍尔不可能图形的三维动画，一部是关于埃舍尔生平的纪录片。两次画展都引起了不小的轰动。上海画展的纪念品虽然昂贵——一本薄薄的展品画册160元，一件普通T衫180元，一枚纸质小书签20元，一支普通圆珠笔20元——但是到了最后几天，大部分展品都已售空。借地利之便，北京画展我去了两次，每次都见到熙熙攘攘的人群。
埃舍尔的魅力是超越国界的。
翻译是一项费时费力的工作；在中国目前的出版状况下，是一项不能以之维生的工作；但是，出于热爱，又是一项不能不作的工作。
本书的翻译经过了漫长的时间。感谢上海科技教育出版社对我的信任，将此书的翻译工作委托给我，并为此等待了一年多的时间，一再与原出版商推延版权期限。为了保证本书的进度和质量，我肯请老友王蓓译出全部初稿，由我再译和通稿。王蓓是南京大学外语系的高材生，后在英国爱丁堡大学获得教育学硕士。她的英文水平为本书奠定了良好的基础。可惜，她的中文才华未能在最后的定稿中充分地展现出来。这是由于，翻译还是一项不易合作的工作。我只能按照我对中文的理解和习惯统一全稿。
好的中译首先必须是好的中文，这一点本来无须强调，但是近年来出版的译著，甚至连通顺的中文都很难得。在这个翻译中，我力图达到译意准确、译文流畅，但才力与时间所限，尚有许多不尽人意之处，敬请前辈、同道与读者指正。
由于作者的讨论涉及到诸多领域，为了便于读者理解，我作了一些注释。这些注释有些取自工具书，有些出自我自己的理解。不当之处，亦请批评。
译文中还有几个人名未能找到出处，是一个遗憾。
感谢宋微微、孙永平和胡茜对译稿的校对以及对文中法语、意大利语的翻译所提供的帮助。
最后，本书的翻译还得到了“北京大学创建世界一流大学计划”的经费资助，在此表示感谢。
北京大学哲学系 田松
2002年10月25日
《魔镜——M.C.埃舍尔的不可能世界》，布律诺·恩斯特著，田松、王蓓译，上海科技教育出版社，2002年。
由我系科学技术哲学博士后田松主持翻译的《魔镜：埃舍尔的不可能世界》（恩斯特著）中译本日前由上海科技教育出版社出版(此前重庆一家出版社曾出版过此书节译本，未购版权)。埃舍尔（M.C.Escher，1898－1972）是著名版画家，他的作品日益引起艺术界和哲学界的重视。吴国盛教授曾就他的一幅版画写过长篇哲学评论。最近《纽约时报》也报道过几位数学家研究埃舍尔版画的消息。
埃舍尔随着四川人民当年的走向未来丛书之一《GEB：一条永恒的金带》，而被中国人所了解。几年前商务印书馆出版了侯世达（D.R.Hofstadter）这部曾获普利策奖图书的全译本。
此前国内还没有正式出版过像样的埃舍尔版画作品集和研究论著。这部译作当有一定的参考价值。
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《魔镜: M.C.埃舍尔的不可能世界》译后记
M·C·埃舍尔无疑是一位出色的艺术家。但是，他却与同时代的艺术家几乎没有交流。如本书作者所说，埃舍尔特立独行，几乎是孤身一人进行着他的绘画探索。又如本书作者所言，埃舍尔其实是一位思想家，只不过他的思想不是付诸语言，而是形诸画面。他的每一幅作品，都是他思想探险的一个记录和总结。
本书的问世，终于可以中国读者能够系统地、不失真地了解埃舍尔本人的思想和作品了。
第一次看到埃舍尔的作品是在1980年代初期，有一期《读者文摘》（今《读者》）的中心插页上刊出了埃舍尔著名的《瀑布》，鉴于此刊的销量，这应该是埃舍尔在中国的第一次大众传播。而埃舍尔在中国知识分子中产生影响，毫无疑问是由于“走向未来丛书”之一的《GEB—一条永恒的金带》（四川人民出版社，1984年）。很多中国学者都是通过书前的插图才第一次看到埃舍尔的作品的。而这个小册子只是美国学者侯世达（Douglas R. Hofstadter）一部巨著的简写本，原书曾获美国普利策奖，销量甚广。12年后的1996年，中文全译本《哥德尔、艾舍尔、巴赫——集异璧之大成》方才出版。该书将数学家哥德尔、艺术家埃舍尔和音乐家巴赫进行了比较，认为他们之间存在着人类思维不同领域的共性。但是，这部书其实是侯世达的六经注我之作，他所说的埃舍尔是他所看到的埃舍尔，而不是埃舍尔本人。
埃舍尔独树一帜，自成一格，他的作品已经构成了一个自足而丰富的世界。对于这个世界，普通人往往不得其门，只是把它当作一幅幅有趣的、奇怪的图画。而学者们则各取所需，其中虽有阐微发隐，也不乏自说自话。对埃舍尔的误解更是常见，比如时常有人称埃舍尔为错觉图形大师，也不时有人说埃舍尔精通自然科学或者数学。
当然，由于埃舍尔所思考的问题，以及他思考问题的方式，更接近于科学家而不是艺术家；所以毫不奇怪，他的作品首先为科学家所接受，是科学家发现了埃舍尔作品的价值和意义。数学家、物理学家以及心理学家如侯世达一般各自从自己的角度解释埃舍尔，或者用埃舍尔说明自己的理论。杨振宁的一本小书《基本粒子发现简史》就是以埃舍尔的《骑士》作为封面的。在近年来我国出版的所谓科学文化类译著中，也不时会有对埃舍尔的讨论。如彭罗斯的《皇帝新脑》。
从目前的大众语境看，一位艺术家表达了“科学的思想”，并能为科学家所欣赏，是艺术家的荣耀。但是，这样的理解恰恰忽视了埃舍尔作为一位独立的思想者的价值。尽管埃舍尔有很多科学家朋友，并且有几位对他的作品产生了影响。但是，在我看来，埃舍尔并没有试图表达“科学家”的思想，而只是要表达他自己的思想。
本书的价值就在于，它从埃舍尔自身的角度，对埃舍尔进行了系统的评述。而且，这个评述是建立在第一手资料之上的，并得到了埃舍尔本人的认可。
长期以来，我像追星一样搜罗有关埃舍尔的图片。他的作品只是零零星星地出现在科学家的著作中，出现在装帧设计方面的书籍中——这是埃舍尔产生了重大影响的另一个领域。作为一名物理系的学生，杨振宁的小书早就落入到我的视野。大四时，我从吉林大学图书馆处理的过期杂志中曾买了一期Science，仅仅因为其封面是埃舍尔的《彼岸》，那是我拥有的第一张尺寸较大的埃舍尔彩色印刷品。整本的埃舍尔画册要到1990年代方才出现，据我所知仅有两种：《埃舍尔版画选》，岭南美术出版社，1990年；《埃舍尔的魔镜》，重庆出版社，1991年。前者是中国美术家编选的一个画集。后者其实是本书的第一个中译本，它所依据的可能是最早的荷兰文版。遗憾的是，译文不通之处甚多。另外，插图的尺寸被大大地压缩了，也没有依照原书文图混排的版式，所以只能算作一个画册。尽管如此，我在翻译中也曾在个别地方参考了这个译本，在此向译者李述宏、马尔丁表示感谢。无论如何，这两种画册对于埃舍尔在中国的传播所做出的贡献是不能忽视的。当然，由于版权问题，恐怕都不能再印了。
埃舍尔画展在国内曾经举办过两次。第一次是1997年8月28日－9月28日，在上海博物馆，我曾专程从北京飞到上海“朝圣”。1999年4月，荷兰女王访华时，把埃舍尔作为带给中国的一个礼物，展馆设在北京劳动人民文化宫。这是一次视觉的盛宴。不仅有大量埃舍尔版画，还有两部电影循环播放：一部是关于埃舍尔不可能图形的三维动画，一部是关于埃舍尔生平的纪录片。两次画展都引起了不小的轰动。上海画展的纪念品虽然昂贵——一本薄薄的展品画册160元，一件普通T衫180元，一枚纸质小书签20元，一支普通圆珠笔20元——但是到了最后几天，大部分展品都已售空。借地利之便，北京画展我去了两次，每次都见到熙熙攘攘的人群。
埃舍尔的魅力是超越国界的。
翻译是一项费时费力的工作；在中国目前的出版状况下，是一项不能以之维生的工作；但是，出于热爱，又是一项不能不作的工作。
本书的翻译经过了漫长的时间。感谢上海科技教育出版社对我的信任，将此书的翻译工作委托给我，并为此等待了一年多的时间，一再与原出版商推延版权期限。为了保证本书的进度和质量，我肯请老友王蓓译出全部初稿，由我再译和通稿。王蓓是南京大学外语系的高材生，后在英国爱丁堡大学获得教育学硕士。她的英文水平为本书奠定了良好的基础。可惜，她的中文才华未能在最后的定稿中充分地展现出来。这是由于，翻译还是一项不易合作的工作。我只能按照我对中文的理解和习惯统一全稿。
好的中译首先必须是好的中文，这一点本来无须强调，但是近年来出版的译著，甚至连通顺的中文都很难得。在这个翻译中，我力图达到译意准确、译文流畅，但才力与时间所限，尚有许多不尽人意之处，敬请前辈、同道与读者指正。
由于作者的讨论涉及到诸多领域，为了便于读者理解，我作了一些注释。这些注释有些取自工具书，有些出自我自己的理解。不当之处，亦请批评。
译文中还有几个人名未能找到出处，是一个遗憾。
感谢宋微微、孙永平和胡茜对译稿的校对以及对文中法语、意大利语的翻译所提供的帮助。
最后，本书的翻译还得到了“北京大学创建世界一流大学计划”的经费资助，在此表示感谢。
北京大学哲学系 田松
2002年10月25日
《魔镜——M.C.埃舍尔的不可能世界》，布律诺·恩斯特著，田松、王蓓译，上海科技教育出版社，2002年。